Lazy Camera and Writing Fail to Highlight an Important Theme

शिष्य के पास एक दिलचस्प विषय है, लेकिन इसने मुझे नहीं जकड़ा, मुझे इस तरह से नहीं जोड़ा कि आधुनिक सिनेमा सक्षम है। इतने लंबे शॉट हैं कि वे दर्शकों और पात्रों को पाटने में नाकाम हैं। हम नाराज हो जाते हैं क्योंकि हम प्यासे हैं शरद के करीब होने के लिए, और उनकी भावनाओं और उनकी निराशाओं को देखने के लिए जब वह उम्मीदों पर खरा नहीं उतर सकते। और यह सब का दर्द। यह एक आलसी कैमरा है जो ख़ुशी से दूर और स्थिर रहता है, और कभी-कभी स्क्रिप्ट लक्ष्यहीन रूप से भटक जाती है, जैसे कि नवोदित गायकों के लिए एक प्रतियोगिता होती है या जब शरद (वह खुद एक शिक्षक बन जाता है) एक छात्र की माँ को छेड़ देता है जब वह चाहता है कि उसका बेटा सार्वजनिक प्रदर्शन करे। “वह अभी भी चलना सीख रहा है, और आप उसे चलाना चाहते हैं”, वह उसे बुलाता है।

स्क्रिप्ट को निश्चित रूप से तंग करने की आवश्यकता थी। मैं कभी नहीं समझ सका कि हमें उन लंबी मोटरबाइक की जरूरत है, जो मुंबई की सड़कों पर शरद के साथ माई की (एक शास्त्रीय किंवदंती) वॉयसओवर (दिवंगत सुमित्रा भावे) द्वारा फोकस, समर्पण और पसंद के बारे में बोलती हैं। ये सवारी नीरस दिखाई दीं, और समय शायद शरद की जिंदगी में हमें गहराई तक ले जाने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता था। हम अंत में उसके बारे में इतना कम जानते हैं।